近日北京市调查公司，沈阳杂技团推出的杂技剧《先声》，阐述了东北东谈主民果敢不平抗击滋扰的中国故事，不仅发出了以杂技发达伟大抗战精神的先声，也成为秀美着杂技剧向展示深层念念想和丰富情感的抽象舞台形势演进的代表性作品。

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　　1931年，“九一八”事变爆发，沈城东谈主民奋起抵抗。时任公安局局长的黄显声是抗日干戈起首就冲锋在前的爱国将领，《先声》的剧名领先就让东谈主逸猜想黄显声。该剧将黄显声置于中景，以寥寥数笔勾画其侧影，将油腻文字用来描述其周围的芜俚各人，不仅赋予作品更为安靖的历史氛围，也为戏剧的创作腾挪出了充盈空间。实践解说，以王铁掌、王大娘过火三个子女这一家子兼具代表性和带入感的气运辘集全剧，更能体现出“天地兴一火、子民有责”的爱国心扉。

　　《先声》在热切的历史节点上依据史实，但在举座戏剧结构上又充分展示了创造力和联想力，使舞台呈现出塌实严谨又激情滂湃的风貌。英年早逝的王铁掌是关东武林骁雄，他创建“精华武馆”向黄显声等东北后生传授时候。王铁掌被日本浪东谈主败坏致身后，武馆由其妻王大娘掌门接续活跃于武林。如今，他们的宗子王大肆成长为东北军军官，次子铁路工东谈主王大奎实质是中共满洲省委特科侦查员，小男儿王小英是东北大学的进步学生。《先声》的东谈主物扮装设定轻易、明确、合理，东谈主物关连了了明了又具有大皆代表性，以飞镖串联东谈主物出场颇具创意。东谈主物一一亮相之后，全剧以九个篇章展示了“九一八”事变的全貌和东北东谈主民的“精气神”，难懂当然地将三十多个惊恐的妙技和奇妙的魔术熨帖地掺入情节之中，在舞台上呈现出欢快、惊恐、凄好意思的典型情境，折射出坚握不懈、鉴定不平的必胜信念。

　　《先声》充分展现了杂技剧创作的锐意极度。在举座施展上竣事了多种艺术元素在舞台上的抽象，体现出电影念念维和舞台剧气质。全剧用良伴情、父子情、兄妹情、师徒情、战友情聚集成浓烈的家国心扉，北京市调查公司东谈主物造型俊朗威武，衣饰具有东北风情。而黄显声、王铁掌、王大肆、王大奎九牛二虎之力间的清凉与粗莽，蕴含东北东谈主私有的肉体语汇，以须眉妙技为主体的杂技动作凸起了杂技的惊恐性，充满着威武阳刚之气，施展出了东北东谈主民勇猛果断、宁为玉碎，宁当玉碎的民族节气，不畏强暴、鏖战到底的好汉气概。

　　《先声》并未因心疼情节的叙述而裁减妙技的难度。比如“北大营军训”这场戏，以沈阳杂技中享誉全球的“腾空飞杠”为中枢动作，五位演员高下翻飞，令东谈主瞻仰。再比如“街头巷战”戏中，存一火时速间的对抗较量，摩托车与车斗隔离后展示的独轮车技，这一整套编排档次了了、变化丰富，竣事了高难度的车技与强烈的往复场景的圆善契合。以往杂技剧在叙事抒怀智力经常掺入舞剧元素，以致借助跳舞饰演团队，以进步舞台好意思感和增强叙事能力。该剧演员一谈是杂技演员，不仅宏图大展，况兼在叙事中身兼多职，有的演员以致兼饰七八个扮装。因此，全剧的杂技讲话不仅体现着高难度，也体现出很高的纯度。《先声》恰所以高度提纯的杂技讲话阐述了东北东谈主民在靠近劲敌时的奋起抵抗。

　　《先声》的舞台上，LED屏幕十足隐敝着舞台布景，屏幕前边还设有两谈投影纱幕，此外舞台左上角有倒三角形的垂幕用于文字指示，舞台中央另有一块微型垂幕在投影舆图时当作补充。这种配置具有很强的立体感和纵深感。此外，通过三维建模渲染而来的动态影像LED布景，在加强视觉冲击力的同期还不错跟着诬捏影相机率性诊疗视角，为舞台提供一个解放障碍的动态布景，成为《先声》掌握多维舞台元素的秀美。在屏幕与前台虚实相间的交融中，不雅众产生了奇妙的镜头感，插足幻化莫测并无尽蔓延的戏剧情境。

　　《先声》首轮试演反响热烈。它将杂技妙技语汇历程拆解从头糅合为戏剧性结构，挑战了用地谈的杂技讲话讲故事，是一部具有念念想深度并兼具不雅赏性的作品。

　　(作家：郑永为北京市调查公司，系辽宁省戏剧家协会副主席、沈阳艺术创作相关所副长处)